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Cine culto para entender la sociedad rusa

鈥淒e todas las artes, para nosotros el cine es la m谩s importante鈥, dijo Lenin en una ocasi贸n, y ten铆a toda la raz贸n. Los rusos imitaban a sus personajes favoritos del cine, se comportaban y se vest铆an como ellos, le铆an los mismos libros y escuchaban la misma m煤sica. Una lista con las pel铆culas de 茅xito que m谩s influyeron en la mentalidad rusa.

1.Noche de carnaval聽(comedia musical, 1956, 49 millones de espectadores)

Mientras los empleados de un club de una ciudad sovi茅tica se preparan para la fiesta de fin de a帽o, un viejo y ostentoso bur贸crata apellidado Ogurtsov intenta aguar la fiesta convirti茅ndola en una aburrida conferencia. Ahora la trama resulta trivial, pero en 1956 era bastante innovadora. Tras la muerte de Stalin tres a帽os antes, lleg贸 una pol铆tica conocida como el 鈥榙eshielo鈥. Por fin se permiti贸 cierta libertad de expresi贸n a los directores y聽Noche de carnaval聽se convirti贸 en uno de los hitos de los nuevos tiempos. Ogurtsov pas贸 a ser el s铆mbolo negativo de una 茅poca pasada, y es que la diversi贸n era ya una parte importante de la mentalidad rusa.

Por primera vez desde 1930 los espectadores pudieron escuchar a una aut茅ntica banda de聽jazz聽en una pel铆cula sovi茅tica: en los a帽os 40 y a principios de los 50 la m煤sica de jazz聽fue declarada 鈥榠napropiada鈥 por el gobierno y algunos cantantes fueron v铆ctimas de la represi贸n.

2.El sol blanco del desierto聽(western, 1970, 50 millones de espectadores).

Durante el estancamiento de la d茅cada de 1970, el pueblo sovi茅tico necesitaba urgentemente una figura heroica en la pantalla. El soldado del Ej茅rcito rojo Fi贸dor Sujov, protagonista de聽El sol blanco del desierto, apareci贸 justo a tiempo. El director, Vlad铆mir Motil, quer铆a rodar un aut茅ntico western聽sovi茅tico, y lo logr贸: cre贸 una pieza muy discreta, conmovedora y profundamente patri贸tica. Al finalizar la guerra, Sujov emprende el camino de regreso a casa a trav茅s de un desierto asi谩tico, donde se encuentra el har茅n del delincuente local Abdullah y decide proteger a las mujeres de ser asesinadas por su cruel marido. A lo largo de la pel铆cula mueren muchos personajes, pero las honorables intenciones de Sujov siempre llegan a buen puerto. Sujov tambi茅n es un h茅roe rom谩ntico: sue帽a con volver a ver a su amada esposa Katerina Matv茅yeva, que simboliza el hogar y la propia Rusia.

La banda sonora de la pel铆cula, compuesta por el famoso cantautor聽Bulat Okudzhava聽y el compositor de m煤sica de cine Isaak Shwartz, adquiri贸 una gran popularidad, sobre todo una canci贸n titulada 芦Su se帽or铆a do帽a Fortuna禄 (en ruso聽Vashe blagorodie gospozha Udacha) Sin embargo, los jefes del estudio no estaban conformes con la pel铆cula y enviaron la cinta a montaje en varias ocasiones, cortaron algunas escenas e incluso se plantearon dejarla en el armario. Afortunadamente, el entonces l铆der sovi茅tico Leonid Brezhnev vio la pel铆cula por casualidad, le encant贸 y orden贸 que se estrenara.

3.聽Iv谩n Vas铆levich cambia de profesi贸n聽(comedia y ciencia ficci贸n, 1973, 60 millones de espectadores).

No hay nadie en el espacio postsovi茅tico que no conozca a Leonid Gaidai, un director recordado por sus pel铆culas inspiradas de la gente m谩s aut茅ntica. Especialmente popular fue la trilog铆a c贸mica formada por聽Operaci贸n Y y otras aventuras de Shurik,聽La prisionera del C谩ucaso聽e聽Iv谩n Val铆lievich cambia de profesi贸n.

En realidad, en lo que a la trama se refiere, no es ninguna trilog铆a, pero el estilo del director y el g茅nero s铆 que coinciden. En la primera pel铆cula, el joven f铆sico Shurik se echa novia y consigue su primer trabajo; en la segunda, viaja al C谩ucaso, conoce a otra chica y la rescata de sus secuestradores; y en la tercera, basada en una obra de Bulg谩kov (el autor de la novela de culto 芦El maestro y Margarita禄), el joven cient铆fico crea una m谩quina del tiempo que intercambia por error a Iv谩n el Terrible con el aburrido oficial sovi茅tico Bunsha. La pel铆cula es una t铆pica comedia de situaci贸n, con malentendidos, gritos, carreras, ca铆das, etc., pero resulta muy ingeniosa y cuenta con magn铆ficas canciones y momentos conmovedores. Muchas frases hechas actuales provienen de estas tres pel铆culas.

4.聽Nunca cambies el punto de encuentro聽(polic铆aca, series de TV, 1979, 80 millones de espectadores).

Esta serie de cinco cap铆tulos cuenta la historia de dos detectives de Mosc煤 a quienes, en 1946, se les encarga atrapar al bandido Gato Negro, un conocido ladr贸n y asesino. El joven polic铆a Shar谩pov acaba de regresar de la Segunda Guerra Mundial y sigue siendo un hombre honesto y valiente, un rom谩ntico bastante ingenuo. Su jefe Zheglov es un personaje controvertido, capaz de cualquier cosa (rozando la ilegalidad) para conseguir sus prop贸sitos. Su lema, tan pegadizo como para seguir us谩ndose hasta nuestros d铆as (incluso por el presidente Putin), era el siguiente: 鈥淓l sitio de un ladr贸n est谩 en la c谩rcel鈥. A pesar de la ambig眉edad del personaje, el p煤blico sent铆a predilecci贸n por Zheglov, caracterizado por el ingenioso y carism谩tico artista sovi茅tico聽Vlad铆mir Visotski.

La tasa de criminalidad en la URSS se redujo dr谩sticamente durante las cinco noches en que se emiti贸 la serie, pues todo el mundo se qued贸 en casa viendo como Zheglov persegu铆a a las redes criminales.

5.聽Hermano聽(suspense, 1997, 146.000 espectadores en cine, millones de copias de VHS y DVD vendidas).

Esta pel铆cula del director de culto聽Alex茅i Balab谩nov聽se distingue de las otras de la lista porque simboliza una nueva era, la Rusia postsovi茅tica. Gracias a su representaci贸n de Danila Bagrov, el protagonista de la serie, Sergu茅i Bodrov hijo se convirti贸 en el h茅roe de la nueva generaci贸n. Un exsoldado viaja a San Petersburgo para visitar a su hermano, quien le pide que mate a un jefe de la mafia; entonces se desata una vor谩gine de asesinatos y tiroteos. Esta pel铆cula explota un tipo de personaje nuevo muy representativo de la Rusia de los a帽os 90: el del delincuente honesto. El aspecto moral desaparece de la trama: Danila mata personas y tiene un comportamiento agresivo, pero tambi茅n tiene su verdad y su propio c贸digo de honor, el cual queda recogido en estas palabras: 鈥渜uien tiene la verdad tiene la fuerza鈥.

En el a帽o 2000 apareci贸 la secuela聽Hermano 2. En esta ocasi贸n Danila viaja a EE UU y se enfrenta a numerosos problemas para descubrir que ning煤n pa铆s es mejor que Rusia, mientras que su hermano, atra铆do por el sue帽o americano, decide quedarse en EE UU. Adem谩s, la m煤sica despierta el lado m谩s emocional del personaje, en especial su grupo favorito, Nautilus Pompilius, cuyas canciones se incluyen en la banda sonora. La m煤sica es como un faro en medio de este oc茅ano de violencia.

Anastas铆a Gorb谩tova

Doce films rusos deliciosamente raros

1. Kin-dza-dza! (袣懈薪-写蟹邪-写蟹邪!) 1986

Grotesca, irreverente y sobre todo divertida. Giorgi Danielia, director de 鈥淢imino鈥, 鈥淎fonia鈥 o 鈥淵o paseo por Mosc煤鈥, realiz贸 en el ocaso de su carrera su pel铆cula m谩s rara: Kin-dza-dza, una parodia de la naturaleza humana en forma de distopia cinematogr谩fica. Vladimir Moshkov, constructor, y Gedevan Aleksidze, estudiante, son tele-transportados al planeta Kin-dza-dza por error y para volver a la tierra tendr谩n que cambiar f贸sforos por 鈥済ravidsapas鈥. Los di谩logos de la pel铆cula son tan disparatados que con frecuencia aparecen en conversaciones cotidianas. Una advertencia: no salgas a la calle despu茅s de ver Kin-dza-dza ya que corres el riesgo de abrir los brazos y gritar 鈥渒u!鈥.

2. Yo soy Cuba (携 袣褍斜邪) 1964

鈥淵o soy Cuba鈥 es a la revoluci贸n de los barbudos lo que 鈥淓l Acorazado Potemkim鈥 a lo bolchevique: una obra de arte que casi nos convence de la legitimidad del cambio de r茅gimen. La pel铆cula cuenta con una importante participaci贸n cubana, y sobre todo con dos de las figuras m谩s importantes del deshielo cultural sovi茅tico de los 60: Mija铆l Kalatozov (director) y Evgueni Evtushenko (co-guionista). Tras la disoluci贸n de la Uni贸n Sovi茅tica personalidades como Martin Scorsese, Francis Ford Coppola o Guillermo Cabrera Infante expresaron su admiraci贸n por una pel铆cula exquisita pero olvidada por el devenir de la historia humana.

3. El hombre anfibio (效械谢芯胁械泻-邪屑褎懈斜懈褟) 1962

La pel铆cula vendi贸 66 millones de tickets en 1962, para preocupaci贸n de las autoridades sovi茅ticas. Consolid贸 la tendencia marcada por 鈥淟os tres mosqueteros鈥 y 鈥淟a reina de las gitanas鈥: la gente prefer铆a ver pel铆culas divertidas con romances entre guapos protagonistas antes que aburridos films sobre la vida de Lenin.

La pel铆cula est谩 basada en la novela hom贸nima de Alex谩nder Beliaev y se rod贸 en Crimea y Bak煤; la historia va sobre un humano que habita en el fondo del mar y decide abandonar su h谩bitat natural para conquistar a su amada.

4. Sobre monstruos y hombres (袩褉芯 褍褉芯写芯胁 懈 谢褞写械泄) 1998

Entre 鈥淏rat鈥 y 鈥淏rat 2鈥, Alex茅i Balabanov realiz贸 una pel铆cula marcadamente extra帽a y repleta de simbolog铆a, erotismo y elementos post sovi茅ticos. En tonos sepia y lenguaje aleg贸rico, 鈥淪obre monstruos y hombres鈥 refleja las lesiones espirituales producidas por el auge del capitalismo y la decadencia social en Rusia. Una obra maestra con seductores elementos masoquistas y perversos.

5. Ciudad Cero (袚芯褉芯写 袟械褉芯) 1988

Pel铆cula desconcertante y seminal. El ingeniero Varakin se traslada de Mosc煤 a provincias para una 鈥渒omandirovka鈥 (viaje de trabajo) y tras enigm谩ticos episodios descubre que no le va resultar f谩cil salir de all铆.

6. El circo (笑懈褉泻) 1936

Las dos estrellas de los musicales sovi茅ticas, Grigori Alexandrov (director) y Liubov Orlova (actriz) brillaron en la sui generis 鈥淓l circo鈥. Marion Dixon, artista norteamericana, tiene que huir de Estados Unidos y Alemania, donde es perseguida por haber tenido un hijo negro. En un gesto de generosidad, ser谩 el pueblo sovi茅tico quien la acoja sin hacer distinci贸n 茅tnica alguna.

7. Vokalnye Parallelli (袙芯泻邪谢褜薪褘械 袩邪褉邪谢谢械谢懈) 2005

Producci贸n kazajo-rusa, dirigida por Rustam Jamdamov y escrita y protagonizada por Renata Litvinova. La trama gira en torno a una joven cantante que va encontr谩ndose con viejas glorias de la 贸pera sovi茅tica. No obstante, la porosa historia transpira erotismo y plasticidad, y el mayor logro de la pel铆cula es su magnetismo est茅tico.

8. Los primeros en la luna (袩械褉胁褘械 薪邪 袥褍薪械) 2005

Falso documental de Alex茅i Fedorchenko sobre el supuesto intento sovi茅tico de llegar a la luna en los a帽os 30. Durante la producci贸n de la pel铆cula algunos medios de comunicaci贸n rusos especularon sobre la autenticidad de la historia, e incluso gan贸 el premio al mejor documental del Festival de Venecia. 鈥淟os primeros en la luna鈥 es una ficci贸n en forma de documental, en la que se caricaturiza sobre la creaci贸n y destrucci贸n de h茅roes durante el r茅gimen sovi茅tico.

9. Polvo (袩褘谢褜) 2005

Otra pel铆cula desconcertante, aunque en este caso con un tono post-moderno y low-fi. Grabada con c谩mara digital y sin apenas presupuesto, el resultado es admirable y el mon贸logo final de Piotr Mamonov es de los que no se olvidan. Dirigida por Sergu茅i Loban y con gui贸n de Marina Potapova, la historia va de un obeso de 24 a帽os que se vuelve adicto a unas pantallas donde aparece musculoso y delgado.

10. S铆ndrome de astenia (袗褋褌械薪懈褔械褋泻懈泄 褋懈薪写褉芯屑) 1989

Pel铆cula inc贸moda de ver a pesar de la seducci贸n est茅tica de sus im谩genes. Kira Muratova muestra la fatiga del pueblo sovi茅tico a trav茅s de varias historias cargadas de decadencia y debilidad humana.

11. Particularidades de la pesca nacional (袨褋芯斜械薪薪芯褋褌懈 薪邪褑懈芯薪邪谢褜薪芯泄 褉褘斜邪谢泻懈)聽1998

Antes de conseguir el 茅xito comercial con 鈥淜ukushka鈥, Alexander Rogozhkin realiz贸 varios ensayos cinematogr谩ficos con el argumento com煤n 鈥淧articularidades nacionales鈥 de la pol铆tica, la caza o la pesca. Esta 煤ltima es la m谩s divertida: un joven investigador fin茅s interesado en la tradici贸n rusa de caza y pesca participa en una excursi贸n organizada por militares y polic铆as en Karelia. Durante el largo fin de semana no logran pescar ni un pez, pero acaban con 15 cajas de vodka.

12. M茅nage 脿 trois (褌褉械褌褜褟 屑械褖邪薪褋泻邪褟) 1927

En un peque帽o piso de Mosc煤 vive una joven pareja; sin embargo el marido no presta mucha atenci贸n a su mujer y 茅sta no soporta las tareas dom茅sticas. Tras encontrarse con un viejo amigo sin alojamiento, el marido invita a 茅ste a que duerma unos d铆as en el sof谩 de su casa. La historia a tres acabar谩 con un aborto, tema por primera vez mostrado en el cine. Dirigida por el lituano Abram Room, y prohibida en Inglaterra, la pel铆cula retrata la clase urbana sovi茅tica y sus comportamientos sexuales con una franqueza desconocida en la 茅poca.

By聽Fran Mart铆nez,聽es.rbth.com

En twitter: @fm_fronteraazul

De todo menos sexo: desnudos y erotismo en los films sovieticos

Tras la Revoluci贸n de Octubre de 1917, las juventudes sovi茅ticas proclamaron un concepto de libertad sexual conocido como la teor铆a del 鈥渧aso de agua鈥. Tener relaciones sexuales no deb铆a ser m谩s complicado que beber un vaso de agua. No obstante, los l铆deres del partido de mediana edad no parec铆an apoyar esta idea en concreto. En 1924 se public贸 un libro titulado 鈥12 leyes sexuales del proletariado revolucionario鈥, en el que se condenaba la poligamia y los excesos sexuales.

Pel铆culas mudas, escenas elocuentes

La primera escena sovi茅tica en la que aparece un desnudo acab贸 siendo censurada. Se encontraba en la pel铆cula muda聽Tierra, (1930) de Alexander Dovzhenko. La prometida de un campesino socialista asesinado por el hijo de un rico terrateniente lo vela fervientemente, desnuda durante m谩s de un minuto en pantalla. Al parecer, esta escena result贸 demasiado rompedora para el a帽o 1930, cuando se estren贸聽Tierra. Seis a帽os despu茅s, la pel铆cula聽Un joven serio, (1934) en la que aparece una mujer nadando desnuda y un joven comunista en tanga (隆en 1934!) fue censurada por completo. Aunque en los a帽os siguientes esta situaci贸n fue cambiando.

La regla 鈥渟in sexo鈥 no siempre implicaba 鈥渟in desnudos鈥. En este sentido, las pel铆culas sovi茅ticas de finales de los a帽os 30 hasta los a帽os 60 fueron mucho m谩s sugerentes que las pel铆culas estadounidenses que se rodaban siguiendo el estricto c贸digo Hays, que prohib铆a completamente cualquier desnudo (鈥渁 toda visi贸n o en siluetas鈥). La definici贸n del 鈥渆rotismo鈥 para los censores sovi茅ticos no implicaba 鈥渄esnudo鈥, sino 鈥渃ualquier cosa directamente relacionada con la actividad sexual鈥: besos demasiado largos, escenas de cama o bailes er贸ticos.

En los dramas, los pechos y los traseros aparec铆an de forma ininterrumpida. Uno de los primeros ejemplos de ello es el drama con tintes ideol贸gicos聽Tania聽(t铆tulo original聽El camino luminoso, 1940), en el que unas mujeres desnudas, vistas a trav茅s de un cristal semitransparente, se duchan en los vestuarios de una f谩brica.

El amor en las pel铆culas b茅licas y en las comedias

Por alguna raz贸n, las pel铆culas b茅licas eran particularmente ricas en este tipo de escenas: una mujer cambi谩ndose cuyos pechos se ven claramente a trav茅s de un espejo聽El reloj se detuvo a medianoche, (1958), una joven duch谩ndose en un cuartel militar durante la Segunda Guerra Mundial (Los cuatro vientos del cielo, 1962) y, por supuesto, la escena de la sauna del drama b茅lico聽Los amaneceres son aqu铆 m谩s apacibles聽(1972), en la que aparecen casi una docena de hermosas actrices desnudas.

Seg煤n confiesan algunos padres y abuelos sovi茅ticos, el contexto dram谩tico nunca les priv贸 del placer que provocaba observar los encantos de las actrices. La gente iba a ver las pel铆culas en la que aparec铆an desnudos una y otra vez.

En algunas ocasiones, las escenas er贸ticas consegu铆an evitar la censura disfraz谩ndose de comedia. La escena en la playa nudista de la pel铆cula聽El camino del Calvario聽(1957) se a帽adi贸 para satirizar a la clase alta de la Rusia de 1914. Un momento bufonesco de la pel铆cula聽Sol blanco del desierto(1970) muestra a las mujeres de un har茅n musulm谩n levant谩ndose las faldas y mostrando sus pechos para ocultar sus rostros de un soldado del Ej茅rcito Rojo.

Pero el ejemplo m谩s famoso es el聽striptease聽de Svetlana Svetl铆chnaya en la exitosa comedia聽El brazo de brillantes聽(1969). Esta escena relativamente moderada fue un aut茅ntico shock para la gente sovi茅tica. 隆Era algo 鈥渞ealmente er贸tico鈥, un聽striptease聽de verdad mostrado en la gran pantalla!

El cr铆tico de cine Grigori Tarasevich comenta: 鈥淕eneralmente, las escenas de sexo en las pel铆culas despiertan ciertos sentimientos naturales, el observador tambi茅n desea participar en la actividad sexual. Desafortunadamente, el cine sovi茅tico no despierta este tipo de sentimientos. Incluso cuando hay un desnudo, est谩 representado de forma mundana y ordinaria, lo cual excluye cualquier tipo de excitaci贸n鈥.

Desnudos para la exportaci贸n

Al margen del cine de masas sovi茅tico se encuentran directores m谩s serios como Andr茅i Tarkovski o聽Sergu茅i Paradzh谩nov. Estos directores estaban catalogados oficialmente como alborotadores y sus pel铆culas, que conten铆an muy frecuentemente desnudos y referencias sexuales, perd铆an alguna escena por la censura (como la pel铆cula de Paradzh谩nov聽Sombras de los ancestros olvidados, 1964) o no llegaban a estrenarse en la URSS. Sin embargo, al mismo tiempo, las obras de Tarkovski y Paradzh谩nov representaban con 茅xito a la Uni贸n Sovi茅tica en los festivales de cine internacionales.

El desnudo m谩s conocido del cine de autor sovi茅tico es el ritual pagano eslavo de la pel铆cula聽Andr茅i Rubliov,聽en el que docenas de hombres y mujeres desnudos corren por el bosque observados por el monje y pintor de iconos Andr茅i Rubliov. Durante la d茅cada de los 70, la censura sovi茅tica hab铆a perdido su peso. Lenta pero inexorablemente, los directores de cine fueron expandiendo los l铆mites del erotismo permitido. El hito de aquella d茅cada fue la pel铆cula-cat谩strofe de gran presupuesto聽La tripulaci贸n聽(1979), en la que se muestra una pareja desnuda en la cama. Esta escena se volvi贸 escandalosamente famosa.聽La tripulaci贸n聽abri贸 la veda.

Durante los a帽os 80, los aficionados al cine ten铆an total libertad para disfrutar de todo tipo de escenas er贸ticas, aparte de la pornograf铆a. La 煤ltima barrera se derrib贸 en 1988 con聽La peque帽a Vera. En este drama social bastante deprimente se muestra finalmente al p煤blico sovi茅tico una escena de sexo real. Ir贸nicamente, el eslogan 鈥淓n la Uni贸n Sovi茅tica no hay sexo鈥 mencionado al principio de este art铆culo fue pronunciado s贸lo dos a帽os antes de esta pel铆cula, en 1986, y en aquel momento, despu茅s de tantos a帽os, quedaba un poco anticuado.

Tras la ca铆da de la URSS, la demanda popular de desnudos y sexo en las pantallas de cine qued贸 totalmente satisfecha por las pel铆culas extranjeras, que ya hab铆an comenzado a invadir los cines y reproductores de video caseros rusos a finales de los 80.

Al mismo tiempo, la ausencia de una censura seria supuso para los directores contempor谩neos un alto grado de libertad en el rodaje de escenas er贸ticas. En la actualidad, todo el contenido 鈥減ara adultos鈥 del cine y la televisi贸n de Rusia se emiten 煤nicamente con mensajes de restricci贸n de edad.

Por聽Elena Korenevskaya

Breve Historia Desconocida: El pionero del arte stop motion

EL PIONERO DEL ARTE 芦STOP MOTION

鈥淚t was at the Sitges film festival that I first saw an exhibition of work by the pioneering Russian animator Wladyslaw Starewicz, and the puppets were so enrapturing that when I got home I ordered up all the tapes I could find of his work. His work is absolutely breathtaking, surreal,inventive and extraordinary, encompassing everything that Jan Svankmajer, Walerian Borowczyk and the Quay Brothers would do subsequently. This is his last film, after The Tale of the Fox from 1930; it is all right there in this cosmic animation soup. It is important, before you journey through all these mind-bending worlds, to remember that it was all done years ago, by someone most of us have forgotten about now. This is where it all began.鈥

Terry Gililam explains:

Wladyslaw Starewicz (1882 – 1965), de origen ruso, comenz贸 su andadura en la animaci贸n hacia el a帽o 1910. Entre 1909 y 1910, Wladyslaw cre贸 tres documentales de naturaleza viva para el museo. 聽En 1911 se traslad贸 a Mosc煤 y comenz贸 a trabajar para la compa帽铆a cinematogr谩fica de Aleksandr Khanzhonkov donde cre贸 docenas de pel铆culas. Entre ellas ‘The Beatiful Leukanida‘ (1912) creaci贸n que fue aplaudida por el Zar y reconocida por el p煤blico. A煤n as铆 su pel铆cula m谩s reconocida fue ‘La venganza del c谩mara de cine (Cameraman鈥檚 Revenge)‘ (1912) que nada tenia que ver con su ciclo natural de los insectos que utiliz贸, sino m谩s bien con las desventuras humanas del matrimonio y las infidelidades.

Ese mismo a帽o creo otras animaciones pero fue en 1913 al crear los 41 minutos de rodaje de 鈥The Terrible Vengeance鈥 cuando vivi贸 un ascenso en su camino como director, pues gan贸 en el Festival de Mil谩n de 1914 la medalla de oro a mejor largometraje.

En 1919 se traslada a Francia, donde funda su propio taller y mantiene una carrera en solitario al margen de la creciente industria norteamericana emergente. Comenz贸 primero a trabajar con su mujer Starevich Francia y m谩s tarde con su hija Irina. Una de las primeras pel铆culas fue ‘La Rana que demanda a su Rey (Les grenouilles qui demandent un roi)’ (1922), con un contenido pol铆tico en el que adapta la f谩bula de Esopo.

Durante sus a帽os en Francia, concretamente en Fontenay-sous-Bois cre贸 docenas de pel铆culas entre las m谩s destacadas: ‘La voz del Ruise帽or (La voix du rossignol)’ (1923) que fue pintada a mano y protagonizada por Nina Starr y el ruise帽or que la convence para liberarlo. Y ‘La mascota (F茅tiche mascotte)’ (1934), una historia larga en la que el perro marioneta Duffy tiene que bajar al infierno para conseguir una naranja para una chica que est谩 muriendo de escorbuto.

La t茅cnica de stop motion, con la que se da vida a mu帽ecos previamente modelados y articulados al modificar levemente sus posiciones de un fotograma al siguiente, no es original de Starewicz, ya que con anterioridad hab铆a sido utilizada tanto por Meli猫s y Emile Cohl en Francia, Segundo de Chom贸n en Espa帽a o Blackton en Estados Unidos, si bien el cine de Starewicz se diferencia de toda la animaci贸n anterior, tanto cl谩sica como por stop motion, gracias a su talento narrativo, su agudeza para humanizar los movimientos y sentimientos de los insectos protagonistas

Aunque Starewicz goz贸 de reconocimiento en su 茅poca, se lleg贸 a comparar con Walt Disney en los a帽os treinta, posteriormente a su muerte, sus pel铆culas fueron cayendo en el olvido.

@wormholepro

鈥淏ad Motherfucker鈥.

鈥淏ad Motherfucker鈥. Esto s铆 es un v铆deo musical

Es una locura de v铆deo, as铆 de claro, pero es tan cinematogr谩fico y tan jodidamente bueno, que es imprescindible colgarlo. Eso y que llega unos d铆as pululando por la red y produciendo asombro y admiraci贸n en quienes lo visionan. Se titula 鈥淏ad Motherfucker鈥, y es del grupo ruso Biting Elbows. No s贸lo el t铆tulo es una referencia a aquella billetera que portara Samuel L. Jackson en 鈥Pulp Fiction鈥, sino que esos sicarios vestidos de negro recuerdan a los 鈥Reservoir Dogs鈥 de Tarantino, almac茅n y silla incluidos. Adem谩s, el v铆deo contiene acci贸n, mujeres, peleas, explosiones鈥 y hasta ramalazos de ciencia-ficci贸n en forma de un extra帽o artilugio luminoso con propiedades de lo m谩s curiosas. Es el McGuffin que buscan los protagonistas de este v铆deo musical que, para m谩s inri, est谩 rodado en primera persona y en constantes planos secuencia. Una maravilla.